Il y a 33 ans : Metallica libère « … et la justice pour tous »

  Il y a 33 ans: Metallica libère ‘… et la justice pour tous’
Electra

Pendant trois albums consécutifs, Métallique a triomphé en élevant la barre sur elle-même musicalement et esthétiquement. Tue les tous plantez le décor avec le premier affichage à part entière de morceaux de thrash metal et un solo de basse instrumental sauvage. Chevaucher l'éclair a fait monter les enchères en combinant vitesse, nuance et technicité, mettant en vedette à la fois la première ballade métal de Metallica 'Fade to Black' et leur premier instrument de groupe complet 'The Call of Ktulu'. Marionnettiste a amené l'écriture de chansons du groupe à un plateau encore plus élevé et plus complexe sur le plan structurel, et contenait l'instrument 'Orion' encore plus multi-texturé.

Le plan de Metallica d'évoluer dans les confins du thrash metal technique a atteint son apogée avec …Et la justice pour tous , qui est sorti le 25 août 1988. Dans une large mesure, l'album était une autre première victoire dans les airs - une épopée de 65 minutes qui présentait les arrangements les plus complexes du groupe, les paroles les plus socialement conscientes et chanson la plus vulnérable, 'One', qui a donné naissance à leur première énorme vidéo MTV. L'album a été un succès dès la sortie de la chute, faisant ses débuts au n ° 6 sur le Panneau d'affichage 200 et devient platine neuf semaines après sa sortie. Cependant, aussi réussi soit-il, …Et la justice pour tous est né de la douleur et des conflits et son processus créatif a été entaché de tension et d'hostilité.

Alors qu'ils commençaient à planifier l'album, Metallica était encore sous le choc de la mort du bassiste en 1986 Falaise Burton , et ils ont évacué leurs frustrations sur son remplacement Jason Newsted , le traitant trop souvent comme un gage de fraternité. 'Ils ont jeté mes vêtements, mes cassettes, mes chaussures par la fenêtre', a déclaré Newsted dans Entrez la nuit par Mick Wall. 'De la crème à raser partout sur les miroirs, du dentifrice partout, juste la dévastation. Ils sortent en courant, 'Bienvenue dans le groupe, mec!' J'étais définitivement frustré, marre et je me sentais un peu mal aimé. Je n'ai pas dormi correctement pendant trois mois après avoir rejoint Metallica.



'Il y avait beaucoup de chagrin qui s'est transformé en dépit envers Jason', a déclaré le leader James Hetfield ajoutée. « … On pourrait dire que nous n'avons pas donné à [Jason] une bonne chance. Mais nous n'étions pas capables non plus parce que nous avions 22 ans et nous ne savions pas comment gérer les choses… à part sauter au fond d'une bouteille de vodka et y rester pendant des années.

Metallica, 'Noirci'

Malgré la tension, Metallica a commencé à travailler sur l'écriture de chansons en tant que groupe complet et Newsted a proposé le riff principal pour le premier morceau 'Blackened'. Mais il est rapidement passé à l'arrière-plan, laissant Hetfield et Lars Ulrich pour composer l'essentiel du nouveau matériel. 'Nous attendions que Jason écrive de gros trucs épiques mais ça n'est jamais venu', a déclaré le guitariste. Kirk Hammett dit dans Naissance École Metallica Mort . 'C'était génial qu'il soit là et il était enthousiaste, mais il n'a pas apporté d'énormes contributions.'

Hetfield et Ulrich ont travaillé sur …Et la justice pour tous dans le garage humide et malodorant d'Ulrich sur Carlson Boulevard à El Cerrito, en Californie. Au lieu de s'efforcer de s'enfermer dans un groove pour chaque chanson et de s'en sortir, le groupe a cherché à incorporer autant de riffs et de changements de tempo que possible dans les chansons, forçant Hetfield tracer les structures des chansons sur des cartes écrites. Appliquant la formule éprouvée du groupe, le guitariste a proposé la plupart des riffs et Ulrich a aidé à les assembler sous une forme cohérente.

Metallica, 'Un'

Le guitariste Kirk Hammett a contribué à cinq chansons, mais seulement après que la majeure partie des structures ait été écrite, et il a joué tous les solos de l'album, mais aucun des rythmes. Le groupe a rendu hommage à feu Cliff Burton en utilisant certaines de ses idées dans l'instrumental de près de 10 minutes 'To Live Is To Die', et Hetfield a basé 'One' sur une conversation que lui et Burton ont eue une fois sur le retour d'un soldat. rentré de la guerre en tant que tétraplégique sourd et aveugle qui ne pouvait pas communiquer, mais dont les capacités mentales étaient intactes.

Avec neuf chansons en démonstration à la fin de 1997, Metallica est entré dans les studios One on One à North Hollywood, en Californie, en janvier 1998 pour commencer le suivi avec le producteur Mike Clink, qui avait travaillé sur Guns N' Roses. Appetit pour la destruction . Alors que Clink a reçu des crédits d'ingénierie sur 'The Shortest Straw' et 'Harvester of Sorrow', il est rapidement devenu clair que son style de travail se heurtait à celui de Metallica et le producteur a été renvoyé. 'Nous avons réalisé que travailler avec Clink ne fonctionnait pas', a déclaré Ulrich dans Naissance École Metallica Mort . '[He] était un gars super sympa, [but the] ambiance ne se produisait tout simplement pas. '

Metallica, 'Moissonneuse de chagrin'

Recourant à des plans d'urgence, Metallica a fait venir le producteur danois Flemming Rasmussen, qui avait produit Chevaucher l'éclair et Marionnettiste . Au début, Rasmussen travaillait avec le groupe entre 12 et 14 heures par jour, à partir de 11 heures. Mais bientôt, les membres restaient dehors tard dans la nuit et faisaient la fête jusqu'au petit matin, forçant Rasmussen à ajuster l'horaire. Pourtant, Metallica était ambitieux et productif et a pu suivre la plupart des parties des chansons en moins de trois mois. Vers la fin de la session, l'ingénieur Toby Wright a passé une seule journée à travailler avec Newsted sur les lignes de basse des chansons.

Aussi compliqués que soient les rythmes, le bassiste s'était entraîné avec des bandes des chansons et a pu assommer rapidement toutes ses parties. Mais isolé du reste du groupe, et même de Rasmussen, Newsted avait l'impression d'être exclu du processus. 'Ma situation était très délicate', a-t-il déclaré dans Naissance École Metallica Mort . 'Nous avons commencé avec 'Blackened' parce que c'est celui que je connais le mieux. Le reste des chansons était comme un niveau de difficulté double diamant noir en termes d'exigences techniques. Je n'avais pas l'habitude d'avoir 14 ou 18 parties par chanson, mais j'étais prêt pour ça.

Alors que les pièces de Newsted pour …Et la justice pour tous étaient forts et clairs lorsque le groupe a terminé le suivi, d'une manière ou d'une autre, ils ont été refusés pendant le mixage au point qu'ils sont presque inaudibles sur le disque. Il existe de nombreuses théories expliquant pourquoi les basses étaient si basses dans le mix. Certains ont deviné que Hetfield et Ulrich l'avaient délibérément refusé dans le cadre du bizutage de Newsted, d'autres ont supposé que les chansons étaient si denses avec des guitares qu'elles auraient semblé boueuses et encombrées si la basse était plus forte. Ensuite, il y a ceux qui blâment le son net et craquant de l'album sur les producteurs et les ingénieurs.

Rasmussen, qui n'a pas mixé le disque, dit qu'il sonnait plein et dynamique quand il l'a enregistré et a blâmé l'omission des sons bas de gamme sur les mixeurs Steve Thompson et Steven Barbiero, qui ont travaillé sur l'album en mai 1988 après le retour du producteur. au Danemark. Rasmussen a suggéré à Sound on Sound que Thompson et Barbiero utilisaient les microphones proches sur le mixage et non les microphones de la pièce, donnant à l'album un son fin et sans basse. Thompson a dit plus tard Tête à tête avec Mitch LaFon qu'Ulrich était seul responsable du réglage des niveaux des instruments pendant le mixage et rendait les parties de Newsted inaudibles. Le batteur dit que si c'est le cas, ce n'était pas intentionnel.

'Ce n'était pas, 'F--k ce gars - baissons sa basse', a déclaré le batteur dans Naissance École Metallica Mort . 'C'était plus comme:' Nous mixons, alors tapons-nous dans le dos et augmentons les rythmes et la batterie. 'Mais nous avons essentiellement continué à augmenter tout le reste jusqu'à ce que la basse disparaisse.'

Concernant la situation, Newsted Raconté Loudwire en 2013, 'Historiquement, [l'album] résiste au fil du temps. Peut-être pas le mix, mais les chansons oui. L'autre jour... un gamin est venu et m'a dit '... And Jason for All'. Il a remixé les pistes de basse retour dans 'Justice'… Il était comme, 'Mec, c'est pour toi, comment c'était censé être.' Je pense que c'était censé être comment c'est sorti et comment ça a marqué le monde. '

L'absence de basse n'a pas été un coup dur pour …Et la justice pour tous , qui reste le deuxième album le plus vendu de Metallica. L'album a été classé pendant 83 semaines consécutives après sa sortie et, le 19 juillet 1989, il était double platine. Les ventes ont augmenté régulièrement et le 9 juin 2003, le disque a été certifié huit fois platine.

Aussi immensément populaire soit-il, …Et la justice pour tous a marqué un tournant crucial pour Metallica. Jouer les chansons en tournée nécessitait une concentration intense et au moment où Metallica était prêt à commencer à écrire son prochain album, ils étaient déterminés à créer des chansons avec plus de groove et moins d'acrobaties musicales. Ils ont cessé d'essayer d'être les maîtres du prog-thrash et ont cherché l'inspiration dans l'écriture directe et simple de AC DC , la Inadaptés , Sabbat noir et le Pierres qui roulent . Et les graines de Album noir ont été plantés.

Jon Wiederhorn, contributeur de Loudwire, est l'auteur de Raising Hell: Contes des coulisses de la vie des légendes du métal , co-auteur de Plus fort que l'enfer : l'histoire orale définitive du métal , ainsi que le co-auteur de l'autobiographie de Scott Ian, Je suis l'homme : l'histoire de ce gars de l'anthrax , et l'autobiographie d'Al Jourgensen, Ministère : Les évangiles perdus selon Al Jourgensen et le livre Agnostic Front Mon émeute ! Grit, tripes et gloire .

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